Restauro e tecnica esecutiva di un'icona antica

 In alto: prima e dopo la pulitura; sottto: il ritocco e restauro finito

Finalmente su Laboratorio Oltremare torniamo a scrivere di restauro. Dopo aver parlato di torte, fantasmi, megere antipatiche e bijoux eccomi qui oggi a presentarvi uno degli ultimi lavori conclusi: il restauro dell'icona di Santa Parasceve.

Si è trattato di un lavoro molto lungo e paziente che sono felicissima di aver svolto per l'esperienza che mi ha permesso di acquisire, ma soprattutto perchè ho potuto vedere ed approfondire, toccando con mano, la tecnica originale antica con cui le  vere icone  venivano realizzate.
Io amo dipingere (il termine corretto sarebbe scrivere) icone bizantine con la tecnica tradizionale; potete quindi immaginare quanto interesse ed emozione abbia suscitato in me l'avere la possibilità di osservare da vicino il lavoro che  l'antico iconografo ha fatto su questa icona.




Queste sono alcune foto di icone  che ho realizzato negli ultimi anni:

Se siete curiosi di sapere come è nata la mia passione per l'iconografia, date un'occhiata a questi vecchi post: L'iconografia -prima parte ; L'iconografia - seconda parte

Ma cosa c'è di tanto affascinante nell'iconografia?
Non so, sarebbe lungo da spiegare. Io ci trovo lo stesso fascino che mi trasmette il restauro di un oggetto antico. Forse è la tecnica esecutiva ad incantarmi. Una tecnica fatta di gesti lenti e sapienti, fatta di concentrazione e silenzio, colori e misteriosi materiali dall'odore antico.
Qui  un breve filmato che mostra la fase delle campiture in una piccola icona dell'Annunciazione da me realizzata lo scorso anno.




La tecnica esecutiva delle icone
           

Le icone erano dipinte su tavole di legno, generalmente di tiglio, larice o abete. Le parti del tronco scelte erano le migliori. Il legno veniva  lasciato stagionare molti mesi per far uscire tutta l’umidità. Quindi le tavole erano pronte per essere lavorate. Sul lato interno della tavoletta in genere era effettuato uno scavo che veniva chiamato “scrigno” , "arca" o “culla” in modo da lasciare una cornice in rilievo sui bordi. 

La  "culla"

La cornice, oltre a proteggere la pittura, rappresentava lo stacco tra il piano terrestre e quello divino in cui veniva posta la raffigurazione. Sulla superficie del legno veniva poi incollata una tela con colla di coniglio, che serviva ad ammortizzare i movimenti del legno rispetto agli strati superiori. La tela, infatti,  era successivamente ricoperta con diversi strati di colla di coniglio e gesso, che opportunamente lisciati, con pelle di pesce essiccata o carte vetrate, consentivano di ottenere una superficie perfettamente omogenea e levigata, adatta ad accogliere la doratura e la pittura.

Icona di S.Parasceve-In questa lacuna si vede la tela messa tra legno e gesso

 A questo punto si iniziava a tratteggiare il disegno. Si partiva con uno schizzo della rappresentazione, il successivo processo era quello della pittura. S’iniziava con la  doratura di tutti i particolari (bordi dell’icona, pieghe dei vestiti, sfondo, aureola o nimbo). La doratura simboleggiava la luce divina, e costituiva una fase molto importante nella creazione dell’icona. Si usavano solo oro e argento, metalli preziosi e nobili che venivano ridotti in fogli sottilissimi da artigiani chiamati battilori, i quali, come indica il loro stesso nome, battevano con dei martelli sulle monete d’oro fino a trasformarle in fogli sottili.

Gli strumenti della doratura

 Quindi si cominciava col dipingere i vestiti, gli edifici e il paesaggio. Le ultime pennellate venivano effettuate con la  pura biacca (bianco di piombo, pigmento velenoso). L’effetto tridimensionale veniva reso da tratti più scuri distribuiti in modo uniforme.

Disegno, doratura dei nimbi e prime campiture di colore

 Particolare cura assumeva la lavorazione dei volti. In genere si partiva da una base di colore scuro ottenuto con un miscuglio di ocre, cui venivano sovrapposti strati di schiarimento con colori più chiari. Questo procedimento simboleggiava il percorso del credente che con la fede passa dell’oscurità dell’ignoranza e del peccato alla luce di Dio. Successivamente balenii di luce chiari, ottenuti con l’ocra mescolata alla biacca, erano posti sulle parti in rilievo del volto: zigomi, naso, fronte e capelli. La vernice rossa era disposta in uno strato sottile attorno alle labbra, sulle guance e sulla punta del naso. Infine con una vernice marrone chiara si ripassav il disegno (graphìa): i bordi, gli occhi, le ciglia ed eventualmente i baffi o la barba.

Schiarimenti graduali del volto

 I colori erano ottenuti da sostanze naturali, vegetali o minerali, oppure erano il prodotto di piccoli processi chimici come l'ossidazione i metalli. Pestati a mortaio, macinati finemente, essi erano uniti al tuorlo dell'uovo che agisce da legante.

I pigmenti

Il restauro di Santa Parasceve

L'icona è arrivata nelle mie mani in condizioni non molto buone:  in molti punti la pellicola pittorica non era ben adesa al supporto ligneo, vi erano varie lacune e crettature profonde, inoltre era stata ridipinta più volte nel corso degli anni ed erano evidenti tracce di un restauro grossolano e mal eseguito; il tutto era coperto da uno spesso strato di vernice lucidissima (il famoso effetto caramella) che dava all'immagine un tono brunastro e innaturale.

Prima del restauro

 

L'iscrizione attestante il soggetto rovinata da fessure e crettature

Ho deciso di effettuare prima di tutto il consolidamento degli strati pittorici con piccole iniezioni di colla calda.

 Quindi sono passata alla rimozione della vernice "caramella", delle ridipinture e del restauro mal fatto. Questo il risultato:

Tassello di pulitura : a sinistra vedete il blu più brillante

dopo la pulitura e la rimozione delle ridipinture

Infine ho stuccato tutte le lacune e mi sono dedicata al ritocco pittorico e al ripristino della doratura dove necessario.

Restauro concluso

Ed ecco Santa Parasceve "rimessa in forma"!


Per ora è tutto, amici... spero di non avervi annoiati!


A presto








                                                                              Giorgia